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绿啫哩

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日志

 
 

主啊,怜悯我 Miserere mei, Deus  

2009-08-03 23:06:32|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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今晚听rthk2,每年第2台都会在会考放榜前举办一些座谈活动,这次请到特首曾荫权与会考生畅谈好的心态积极面对人生。很多会考生害怕考不好,都担心得睡不着觉。曾生说:我自己是个基督徒。其实人的人生每一天过完都会遗留大大小小的问题没法解决,眼前的问题解决了又会有新的问题出来。每晚祷告,我都跟主说,我已经尽力了,今天剩下的问题就先交给你吧,麻烦你明天给我答案,或者直接帮我解决好了。这样我就睡得着觉了。这几年我都是这样过来。

宗教不是用来贴标签把人分类的东西,它的有些道理同样被不信教的人采用、安心~让我想起宗教音乐,说是赞颂主的音乐。但因音乐的直觉性,不管它的主旨是什么,它的安宁同样深深打动非信徒的心灵。

这首Miserere mei, Deus《主啊,怜悯我》是我目前听到最moving的宗教音乐。不算生僻,算是经典曲目~

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17世纪意大利人格雷戈里奥·阿列格里(Gregorio Allegri, 1582-1652)为《旧约》诗篇第51首所谱的合唱曲Miserere mei, Deus(怜悯我吧,神啊)。如果要举出人声演唱的音乐最具感染力的作品,我首先想到的就会是这首复调合唱曲。

这首乐曲全用人声,没有任何乐器伴奏,由一远一近两个合唱队演唱,分五个声部,加上四位独唱,一共九声部。这九个声部此起彼伏,交织错落,在宽阔深厚的背景上,又有飘逸的高音似乎毫不费力地渐升渐高,直升到一个极高的C音,就好象一片亮光,由平静的海面升上去,一直升到云端,升到天上,直带我们的心灵进入天国之门。难怪门德尔松1831年在梵蒂冈听完这首乐曲后说,听过此曲的人都认为这不像是人声,而像空中天使的声音,是任何别的地方都不可能听到的声音。这九部互相交错的声音又各守其位,严格遵从精确对位的原则,其整体效果是一种完美的和谐,虽然有独唱的高音,却绝不使人觉得有某一声部格外突出。到乐曲最后部分,九个声部合为一体,达到圆满纯净的统一。其实这首合唱曲使人印象深刻的,固然是那飘逸的高音(soprano),却也有那深厚的低音(bass),用叙述般平缓乃至单调的旋律,唱出赞美诗的乐句。这种平缓的唱法(chant)是欧洲中世纪以来宗教音乐的传统,而在文艺复兴时代变得更为复杂纯熟。15世纪时,梵蒂冈建立起专职的教皇合唱团,凡遇宗教节日和举行重要仪式,都在著名的西斯廷教堂(Cappella Sistina)演唱。阿列格里就是教皇合唱团成员,他从小喜爱音乐,参加合唱,曾跟佐凡尼.纳尼诺(Giovanni Maria Nanino)学作曲,其作品可见出纳尼诺的影响,更有纳尼诺的老师、著名音乐家帕勒斯屈那(Giovanni Pierluigi da Palestrina, 1525-1594)的遗风。1629年在他47岁时,阿列格里加入教皇合唱团,他谱写的Miserere mei就是为复活节前一礼拜,即所谓神圣礼拜的仪式而作。

据音乐史家研究,阿列格里的原谱并没有高C音的独唱声部,那动人心魄的高音声部很可能是另一位作曲家增加的花饰(embellimento)。但那花饰并非巴罗克时代作品,而是文艺复兴时期的古朴风格,其时教皇合唱团一惯在演唱当中,对简单的乐句加以变化,增加多部和声。因此这高C音的独唱即便不是阿列格里原作,也是按原谱依照一定章法变化而来,绝非演唱时的即兴发挥。许多高音独唱的乐句(如incerta et occulta sapientiae ……你隐秘地使我懂得智能),在合唱队深厚铺垫的基础上,真有令人神往的奇特性质,似乎非凡间的音响。所以无论此曲原谱的历史真相如何,现在所有的演唱和录音都采用包括这高C音独唱声部的形式。其实阿列格里的原谱一直属教皇合唱团专有,教皇曾有明令,严格禁止任何人将此乐谱抄写外传,违犯禁令者必受革出教门的重罚。到18世纪时,葡萄牙国王利奥波德一世(Leopold I)和研究音乐的著名学者马蒂尼神父(Padre Martini, 1706 - 1784)得教皇特许,拥有此曲的抄谱,但关于此乐谱的外传,还有一段乐坛佳话。

那是1770年,才华洋溢的莫扎特刚满14岁,父亲带他在欧洲各国演奏,所到之处,颇受主教和王公贵胄们垂青。这年4月初,莫扎特父子二人冒着绵绵细雨,由佛罗伦萨南下,翻过萨巴蒂尼山来到罗马。抵达罗马时在1770411,正是复活节前一个礼拜三。他们先到圣城梵蒂冈的圣彼得教堂,见其廊柱穹窿,宏伟壮丽,不禁赞叹不已。之后他们又到西斯廷教堂,那里有万千烛光,映照出拉斐尔所绘圣母和穹顶上米开朗基罗所绘壁画杰作。这一晚在烛光下举行祈祷仪式(Tenebrae),由教皇合唱团最后演唱的作品,正是阿列格里的Miserere mei。教皇和众多教士们绝没有想到,在参加祈祷仪式的众人之中,竟有一位十多岁的少年有如此的音乐天才、机敏和勇气,会打破教廷对圣乐的垄断,因为莫扎特听完演唱后回到寓所,立即凭他非凡的记忆将全部乐谱写了出来。他父亲为此颇感骄傲,在写给莫扎特母亲的信中,他兴奋地说,沃尔夫冈已经将教廷秘不示人的乐曲写了下来,但既然这是罗马的秘密之一,我们不想让它落入他人之手。直到今天,人们还没有发现莫扎特这份手稿。那一年夏天,莫扎特为诗篇第51首谱写了他自己的Miserere mei(作品编号K85),其中可以明显见出阿列格里的影响。

阿列格里为诗篇51首谱写的这首合唱曲,当然是宗教音乐,但其震撼心灵的力量与宗教信仰却并没有直接关系。现代听众也许大都不那么虔信宗教,但听到阿列格里这首合唱曲,却不能不深为之感动,觉得那与精神相契合的音乐之美,无法诉诸语言,形之于笔端。阿列格里一生写过许多作品,但他在现代的名声,却完全建立在这首合唱曲的基础之上。

 

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